2020中國(guó)人民解放軍文職人員招聘考試美術(shù)油畫(huà)技巧:線-解放軍文職人員招聘-軍隊(duì)文職考試-紅師教育
發(fā)布時(shí)間：2020-03-05 14:50:14線線是指用筆勾畫(huà)的線條，油畫(huà)勾線一般用軟毫的尖頭緒，但在不同的風(fēng)格中，圓頭、校形和舊的扁筆也可勾畫(huà)出類(lèi)似書(shū)強(qiáng)中鋒般的渾厚線條。東西方繪畫(huà)開(kāi)始時(shí)都是用線造型的，在早加油畫(huà)中通常都以精確嚴(yán)謹(jǐn)?shù)木€條輪廓起稿，坦培拉技法中排線法是形成明暗的主要手段。西方油畫(huà)到后來(lái)才演變?yōu)橐悦靼岛腕w首為主，但盡管如此，油畫(huà)中線的因素也從未消失過(guò)。纖細(xì)、豪放。工整或隨意不拘以及反復(fù)交錯(cuò)疊壓的各種線條運(yùn)用，使油畫(huà)語(yǔ)言更為豐富，不同形體邊線的處理更是十分重要。東方繪畫(huà)的用線也影響了很多西方現(xiàn)代大師的風(fēng)格，如馬蒂斯、凡高、畢加索、米羅和克利等都是用線的高手。
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發(fā)布時(shí)間：2020-03-05 14:54:23擺用筆將顏料直接放在畫(huà)布上不作更多的改動(dòng)稱(chēng)擺，擺也是油畫(huà)基本的筆法之一。擺的方法常用在油畫(huà)開(kāi)始和結(jié)束時(shí)，以較肯定的顏色和準(zhǔn)確的筆觸來(lái)尋找色彩與形體關(guān)系，往往關(guān)鍵處只需幾筆就能使畫(huà)面改觀，當(dāng)然下筆前應(yīng)先做到成竹在胸方可奏效。擦--擦是把畫(huà)筆橫臥，用畫(huà)筆的腹部在畫(huà)面鼓擦，通常擦?xí)r用較少的顏色大面積進(jìn)行，可形成不很明顯的筆觸，也是鋪底層色的常用方法。在干了的底色或起伏的肌理上用擦的筆法可畫(huà)出類(lèi)似國(guó)畫(huà)飛白的效果，使底層肌理更為明顯。
2020中國(guó)人民解放軍文職人員招聘考試美術(shù)油畫(huà)技巧:涂-解放軍文職人員招聘-軍隊(duì)文職考試-紅師教育
發(fā)布時(shí)間：2020-03-05 14:54:55涂如果說(shuō)點(diǎn)畫(huà)法和勾畫(huà)法是形成油畫(huà)點(diǎn)與線的手段的話，那么涂就是構(gòu)成油畫(huà)體決，即面的主要方法。涂的方法有平涂、厚涂和薄涂等，也有把印象派的點(diǎn)彩法稱(chēng)為散涂的。平涂是畫(huà)大面積色塊的主要方法，均勻的平涂也是裝飾性油畫(huà)的常用技法。厚涂則是油畫(huà)區(qū)別于其它畫(huà)種用筆的主要特征之，可以使顏料產(chǎn)生一定的厚度并留下明顯的筆觸而形成肌理。用畫(huà)刀把極厚的顏料刮到或直接將顏料擠到畫(huà)布上，可稱(chēng)為堆涂。薄徐是用油將顏色稀釋后薄薄地涂上畫(huà)面，可產(chǎn)生透明或半透明的效果。散涂則使用筆顯得靈活多變、氣韻生動(dòng)。結(jié)合揉掃的涂法也叫做暈涂。
解放軍文職招聘考試油畫(huà)相關(guān)知識(shí)(油畫(huà)無(wú)框畫(huà)繃畫(huà)布方法等的一些相關(guān)知識(shí))-解放軍文職人員招聘-軍隊(duì)文職考試-紅師教育
解放軍文職招聘考試油畫(huà)相關(guān)知識(shí)(油畫(huà)無(wú)框畫(huà)繃畫(huà)布方法等的一些相關(guān)知識(shí))發(fā)布時(shí)間：2017-05-26 17:05:41油畫(huà)相關(guān)知識(shí)(油畫(huà)無(wú)框畫(huà)繃畫(huà)布方法等的一些相關(guān)知識(shí)):1．繃裝畫(huà)布的工具與方法是怎樣的？繃裝畫(huà)布的傳統(tǒng)工具是小錘和鞋釘。畫(huà)布裁剪時(shí)要比內(nèi)框長(zhǎng)出三至四公分，寧大勿小。首先從內(nèi)框四邊的中間部位開(kāi)始（注意畫(huà)布要釘裝在有斜面的內(nèi)框一側(cè)）。將畫(huà)布拉緊，每邊先釘三顆釘子，如圖19。然后從中間部位依次釘向四個(gè)角，釘子的間隔約為3～4公分。不要把釘子全部釘入木條中，以便調(diào)節(jié)或拆卸畫(huà)布。槍式釘書(shū)機(jī)、釘槍、寬嘴鉗等專(zhuān)用工具的問(wèn)世，使繃裝畫(huà)布的方法變得省力而有趣。如圖20，先用釘槍在木框長(zhǎng)邊的中間部位釘上三顆釘，然后將木框倒置用寬嘴鉗將畫(huà)布拉緊，在相對(duì)的一邊再釘三顆釘。用同樣的方法釘緊兩個(gè)短邊。借助鉗子依次將畫(huà)布由中間到邊角拉緊，包角時(shí)將畫(huà)布折疊一下用鉗子緊一緊，再用釘槍釘實(shí)。邊緣多余的畫(huà)布固定于畫(huà)框后面即可，如果沒(méi)有槍式釘書(shū)機(jī)，可以用普通訂書(shū)機(jī)代替使用。使用普通訂書(shū)機(jī)時(shí)要注意將底座拆下，用普通鉗子繃畫(huà)布時(shí)，不要過(guò)于用力，以免損傷畫(huà)布。用傳統(tǒng)方法繃裝畫(huà)布，可以用圖釘代替鞋釘，既方便又實(shí)用。對(duì)于不需要裝外框的畫(huà)框，繃裝畫(huà)布時(shí)，畫(huà)布要大于內(nèi)框五厘米左右，釘子釘在內(nèi)框的背面，包角時(shí)布角內(nèi)藏，如圖21。2．如何防止繃裝畫(huà)布時(shí)畫(huà)框走形？畫(huà)布繃好以后，畫(huà)面不平、畫(huà)框走樣變形的原因大致有三個(gè)：一是內(nèi)框本身質(zhì)量不好，四角的接合不規(guī)范。二是畫(huà)布歪斜。畫(huà)布如果用手撕很容易走樣變形，致使畫(huà)布四邊與內(nèi)框四邊不平行。三是繃裝畫(huà)布時(shí)用力不均。解決辦法：如果是內(nèi)框的問(wèn)題，那就更換一個(gè)質(zhì)量好的，或者在四角釘上大一點(diǎn)的直角三角木板。如果是畫(huà)布問(wèn)題，繃裝之前要檢查畫(huà)布四角是否成直角。將畫(huà)布從中間對(duì)折，察看四角是否兩面對(duì)齊，若不能對(duì)齊，則說(shuō)明畫(huà)布傾斜，要通過(guò)拽拉等方法，使畫(huà)布恢復(fù)方正，同時(shí)改變從中間開(kāi)始繃裝畫(huà)布的方法。首先將畫(huà)布四角包好固定，然后用寬嘴鉗一一將四邊拉平固定，關(guān)鍵在于拉出的畫(huà)布邊緣要與內(nèi)框外邊緣距離均等，這樣畫(huà)框就不易變形。另一種方法是先將畫(huà)布的一邊固定好（先固定好該邊的兩個(gè)角），再固定另兩個(gè)角和對(duì)應(yīng)的布邊，之后再固定兩側(cè)的布邊，同時(shí)注意用寬嘴鉗拉緊畫(huà)布時(shí)不能生拉硬拽，用力要均勻。只要畫(huà)布經(jīng)緯線與木框外邊平行，就不會(huì)出現(xiàn)畫(huà)框走形現(xiàn)象。3．畫(huà)布做底后易松怎么辦？由于畫(huà)布的質(zhì)量問(wèn)題，濕水后容易出現(xiàn)松緊變化。作為濕水后收縮性較大的畫(huà)布一般不要采用濕繃法。如果使用帶底子的成品油畫(huà)布，繃裝之前需將畫(huà)布均勻地噴些水，待畫(huà)布松軟后再繃到內(nèi)框上，這樣不會(huì)使底料破裂。有木楔子的畫(huà)框，要在繃好畫(huà)布以后再將木楔打入內(nèi)框內(nèi)角，做好底子后輕輕敲打木楔就會(huì)使畫(huà)布繃緊。如果是帶死角的大型畫(huà)框，畫(huà)布做底后變松，是令畫(huà)家頭痛之事。采用粗線精織的純亞麻布一般不會(huì)出現(xiàn)松弛現(xiàn)象，名畫(huà)家多使用優(yōu)質(zhì)亞麻布。若使用普通亞麻布或棉麻混紡布，先用圖釘將畫(huà)布固定到畫(huà)框上，用水將布面打濕，待布面干燥后再將畫(huà)布拉緊一次。使用圖釘?shù)哪康氖菫榱吮阌诓鹦丁Ｈ绻谝淮螡袼螽?huà)布松弛較大，可重復(fù)一次，最后再用槍式訂書(shū)機(jī)將畫(huà)布固定死。注意不要一次性將圖釘全部起下來(lái)，應(yīng)邊起圖釘邊固定。大型畫(huà)框的繃裝方法應(yīng)先固定四角，由外及內(nèi)依次固定畫(huà)布?；蚴撬慕枪潭ê靡院?，四邊簡(jiǎn)單固定一下，濕過(guò)水待畫(huà)布干松以后再認(rèn)真固定，這樣畫(huà)布就不易變松了。如果第一次將畫(huà)布繃得過(guò)緊，木框有時(shí)會(huì)凹凸變形。棉質(zhì)畫(huà)布濕水后易緊縮，干燥后才松弛，所以先采用簡(jiǎn)單固定的辦法較好。陰天空氣潮濕，畫(huà)布常出現(xiàn)松弛現(xiàn)象。如果稍稍松弛，天晴后會(huì)自然繃緊，不影響作畫(huà)。如果松弛得厲害，就要再繃緊一些，但不能過(guò)緊，免得晴天后畫(huà)布收縮，木框被強(qiáng)拉變形。4．為什么亞麻是油畫(huà)布的首選材料？16世紀(jì)以后，畫(huà)布成了油畫(huà)的主要依托材料，在眾多的麻、棉織物中，純亞麻布是最理想的優(yōu)選畫(huà)布。（1）除合成纖維外，亞麻布是紡織品中最結(jié)實(shí)的一種。其纖維強(qiáng)度高，不易撕裂或戳破，可任由調(diào)色刀在上面刮、壓。（2）由經(jīng)緯線交叉編織而成的密實(shí)亞麻布，有著良好的著色性能。（3）亞麻布是經(jīng)亞麻捻成線織成的，表面不像化纖和棉布那樣平滑，具有生動(dòng)的凹凸紋理，畫(huà)家常常利用亞麻布這一微妙有趣的材質(zhì)美感。（4）亞麻布與亞麻仁油取自同一植物，有著相同的化學(xué)特性，能相互支持。（5）亞麻布有單線織（SW）和雙線織（DW）之別，易于處理成不同厚度、不同粗細(xì)、不同紋理的多種規(guī)格。粗紋理亞麻布適合用大筆、刮刀作畫(huà)，是呈現(xiàn)大刀闊斧、酣暢淋漓筆意的理想畫(huà)布。中密度亞麻布平整，紋理均勻，最適宜寫(xiě)實(shí)風(fēng)格中揉搓罩染的表現(xiàn)方法。細(xì)紋理亞麻布多用小幅作品，適于細(xì)密繪畫(huà)風(fēng)格。（6）在保存和修復(fù)方面，布面油畫(huà)優(yōu)于其它支承物上的油畫(huà)，其中亞麻布居首位。亞麻一般生長(zhǎng)在陰冷潮濕的氣候條件下，比利時(shí)和愛(ài)爾蘭即是亞麻的主要產(chǎn)地。成熟后的亞麻從根到葉完整地收割，讓其腐爛，留下堅(jiān)實(shí)的纖維，然后紡織成布。由于紋理和厚實(shí)程度不同，出售的亞麻布從幅寬一米左右到三米多不等，特制品幅寬達(dá)四米多。純亞麻價(jià)格較高，因此有半亞麻和棉麻混紡等廉價(jià)品種。由于棉和麻隨濕度變化而漲縮，因此，混紡織品不適合做大幅畫(huà)布。5．如何鑒定亞麻布的質(zhì)量？市場(chǎng)上出售的優(yōu)質(zhì)純亞麻布價(jià)格較高。價(jià)格也能體現(xiàn)亞麻布的質(zhì)量。廉價(jià)的亞麻布大都以麻絮織成，纖維較短。個(gè)別商家把半亞麻布、棉麻布混同亞麻布出售，我們可以使用如下方法加以區(qū)分。（1）透光檢看經(jīng)緯線的粗細(xì)是否均勻。如果經(jīng)緯線過(guò)于均勻，可能是棉類(lèi)織物。（2）拉緊布紋檢看編織的密實(shí)度。（3）優(yōu)質(zhì)原色亞麻布呈棕色，有光澤感，吸水均勻。麻質(zhì)不好，被處理成柔順纖維的亞麻布，吸水不均勻，弄濕后會(huì)變黑。（4）外精紡亞麻布，表面毛絨越少越好。（5）半亞麻布的縱橫松緊度不同。（6）扯一根線頭，如果兩端有彎曲和分叉現(xiàn)象，該線為棉線。被扯斷的亞麻線，兩端應(yīng)是平滑的，否則不純。（7）如把燒堿水涂于畫(huà)布，那么亞麻會(huì)呈現(xiàn)棕黃色，棉布呈淺黃色。6．畫(huà)布為什么要做底子？以亞麻布等紡織品作畫(huà)布，必須經(jīng)過(guò)預(yù)先處理方能使用。所謂 處理 就是 做底子 。理由是：（1）填充紡織物紋理之間的孔隙，創(chuàng)造一個(gè)既節(jié)省顏料又適宜繪畫(huà)的紋理表面。紡織物孔隙多，對(duì)于較精致的繪畫(huà)作品來(lái)說(shuō)，直接在上面作畫(huà)，既浪費(fèi)時(shí)間又浪費(fèi)材料。只有在做好底子的畫(huà)布上作畫(huà)，才能有效地控制油畫(huà)顏料的使用。（2）使支承材料與顏料色層隔離開(kāi)，以免顏料中的油侵蝕纖維，同時(shí)防止色層受到從畫(huà)布后面滲透潮氣的損害。油畫(huà)顏料中的酸性物質(zhì)能使畫(huà)布變臟，而潮氣又會(huì)氧化色層中的油分子，使之老化。所以畫(huà)布底子的處理與作品的壽命長(zhǎng)短有直接關(guān)系。（3）良好的畫(huà)布底子，能保證著色層的明亮度與鮮艷度。不合格的底子或沒(méi)有做底子的畫(huà)布，著色后會(huì)使畫(huà)面灰暗。（4）亮底子能夠提高畫(huà)面顏色的鮮明度。（詳見(jiàn) 底色對(duì)畫(huà)面有哪些影響？ ）（5）做過(guò)底子的油畫(huà)或坦培拉繪畫(huà)一旦支承材料遭到腐蝕，可以通過(guò) 換背術(shù) ，將色層從舊支承材料上移植到新的支承材料上去。7．做油畫(huà)底子的材料有哪些？（1）膠類(lèi)用于制作畫(huà)布底子的膠類(lèi)有：動(dòng)物膠（骨膠、皮膠等）、植物性樹(shù)脂乳膠、白乳膠等合成膠。（2）油類(lèi)用于制作油質(zhì)畫(huà)布底子的油類(lèi)有：松節(jié)油、亞麻仁油、上光油等媒介劑。（3）支承材料軟支承材料：純亞麻布、半亞麻布、棉布帆布等。硬支承材料：木板、膠合板、纖維板、紙板、金屬板等。（4）填充材料大白粉，又稱(chēng)白堊粉、西班牙白、巴黎白、白土等，主要成分是碳酸鈣。市場(chǎng)上出售的大白粉為60％碳酸鈣與40％碳酸鎂的混合物。做底料時(shí)只能與膠結(jié)合，若與油結(jié)合會(huì)變成油膩?zhàn)印？捎么罄硎厶娲蟀追邸ｃU白粉（碳酸鉛）：中國(guó)古稱(chēng)官粉、胡粉。古代歐洲畫(huà)家多用它制作底子或白顏料。因有毒，現(xiàn)代畫(huà)家已很少使用。石膏粉（硫酸鈣）：做底子多用天然的水合地石膏或熟石膏。比白堊密實(shí)、明亮，但柔韌性差。在木板等硬質(zhì)支承材料上做石膏底子效果更佳。鈦白粉（二氧化鈦）：有較強(qiáng)的覆蓋性，常與大白粉混合使用。立德粉（硫化鋅與碳酸鋇）：學(xué)名為鋅鋇白。有的材料專(zhuān)家不主張單獨(dú)使用立德粉，可與大白粉混合使用。（5）GESSO成品底涂料GESSO 意大利語(yǔ)意是灰泥或熟石膏，是成品底涂料，可直接涂于繃好的畫(huà)布上。傳統(tǒng)的GESSO由兔皮膠、大白粉與白顏料（鈦白或鋅白）混合而成。現(xiàn)代合成膠（丙烯類(lèi)）與填充材料合成的丙烯GESSO，既可以用于丙烯畫(huà)，也可以用于油畫(huà)。它干得快、不開(kāi)裂，操作簡(jiǎn)便。市場(chǎng)上出售的成品底涂料有白色、土紅色和銀灰色。（6）輔助材料甘油式蜂蜜：添加少許能增加粘合劑的彈性。明礬：一公斤膠液中加入10克明礬，能防潮。甲醛：用4％的甲醛溶液噴涂畫(huà)布的兩面，能防腐、防蟲(chóng)、抗?jié)瘛?．古典油畫(huà)的底子類(lèi)型有多少？古典油畫(huà)無(wú)論在木板或畫(huà)布上作畫(huà)，都需要進(jìn)行涂刷底子，底子使用的材料有粘結(jié)材料和填充材料兩類(lèi)。根據(jù)不同的材料，古典油畫(huà)有八種制底方法。（1）膠底。古代大師常使用動(dòng)物膠，如骨膠、兔膠等。最好的是羊皮紙膠，可用清水浸泡、加熱熔化。（2）白堊底子。白堊（碳酸鈣）粉、鋅白粉、膠溶液各一份混合而成。（3）半白堊底子。白堊粉、膠溶液各一份混合。再加入半份熟亞麻籽油，使用這種底料之前，先用7％的水膠涂底層。（4）酪素底子。自古代有美術(shù)記載起，畫(huà)家就使用酪素。酪素是一種易碎而柔軟的物質(zhì)，作底子時(shí)需要用水稀釋?zhuān)⑷苋肷倭刻妓徜@。（5）雞蛋底子。雞蛋黃能增加底子的柔軟性。蛋黃底作為最后涂層使用時(shí)，可以產(chǎn)生最好的結(jié)果。蛋清蛋黃都可以作白堊底子的添加劑。（6）石膏底子。石膏（硫酸鈣）也稱(chēng)輕晶石。通常在木板上作底子使用。具有異常的明度，制法與白堊底子方法相同。（7）油性底子。跟制作半白堊底子一樣，只是增加了油的含量（兩份熟亞麻籽油）。（8）有色底子。在已完成的白堊、半白堊和油底子上，根據(jù)畫(huà)家的需要，薄涂各種透明色來(lái)制作色底子。魯本斯曾把木炭、白顏料、結(jié)合劑混合后涂在石膏底子上做成銀灰底子。9．如何使用乳膠做底子？乳膠有植物樹(shù)脂乳膠和合成樹(shù)脂乳膠兩類(lèi)。以水作溶劑，干后膠膜有彈性且透明，是制作畫(huà)布底子的合格材料。目前商店出售的白乳膠屬合成樹(shù)脂乳膠 乙烯膠。最適宜作繪畫(huà)材料的白乳膠為聚醋酸乙烯乳液，這種膠濃度高，干后膠膜光亮，透明度高，有韌性，不開(kāi)裂。乳膠的質(zhì)量對(duì)于畫(huà)布底子至關(guān)重要。膠底干后，用手在畫(huà)布背面按一下，若有開(kāi)裂聲，說(shuō)明乳膠質(zhì)量不好。購(gòu)買(mǎi)乳膠時(shí)，應(yīng)打開(kāi)盒蓋察看其濃度，濃度越高越好，兌水的乳膠不易保存。若盒蓋的邊緣有干透的乳膠皮，檢查其透明度和柔韌性，堅(jiān)硬易斷者不能使用。使用乳膠做底子的常見(jiàn)方法有：（1）若畫(huà)幅較小，用刮刀將未兌水的乳膠在畫(huà)布上刮兩遍即可使用。或者先用兌水的膠液刷一遍，略干后再刮一遍純?nèi)槟z。（2）先用兌水較多的稀薄膠液涂第一遍，干后多加膠少兌水（以能在畫(huà)布上拖動(dòng)刷子為準(zhǔn)）涂第二遍。涂第三遍之前用細(xì)砂紙將布面打磨一遍，清除掉凸起的線頭。這樣涂刷四五遍即可。反復(fù)涂刷膠液是為了減少畫(huà)布的松弛度。但用膠不能過(guò)多，只要確認(rèn)布孔全都填充為準(zhǔn)。用膠過(guò)多會(huì)影響畫(huà)布著色。（3）粗紋理畫(huà)布不能單純刮膠，必須在涂刷第二遍膠液時(shí)加入大白粉或立德粉，水、膠、粉的比例約等量。用同等比例的膠粉液刷第三遍。其間用砂紙對(duì)表面稍作修整。最后用稀釋過(guò)的膠再涂一至二遍。無(wú)論粗紋理畫(huà)布、中密度畫(huà)布還是細(xì)紋理畫(huà)布，都可以用上述方法來(lái)做白色底子。在做白色底子時(shí)，專(zhuān)業(yè)畫(huà)家習(xí)慣于將大白粉與鈦白粉按等量混合使用。因?yàn)榇蟀追垡子诋?huà)布吸收（填孔），鈦白粉能提高明度。涂膠液的工具一般為寬板刷，上下或左右刷到邊，不要用力過(guò)大。除板刷外，畫(huà)家常使用刮板（裝修工具）來(lái)刮膠。刮板有塑料和金屬二種，在涂膠粉混合底料時(shí)，使用不同的工具會(huì)產(chǎn)生不同的效果。刮出來(lái)的底子較平滑，而刷更能體現(xiàn)畫(huà)布的紋理特質(zhì)。為了長(zhǎng)久保存，一般認(rèn)為繃裝在內(nèi)框上的畫(huà)布四周應(yīng)涂上膠液。但膠干后，四周的畫(huà)布會(huì)粘在木框上，不利于拆卸，因此不主張?jiān)谒闹芩⒛z。10．膠質(zhì)底子的特點(diǎn)及制作方法如何？膠質(zhì)底子的制作，用料與程序都較簡(jiǎn)單造價(jià)底，所需時(shí)間短，著色牢固，柔韌性強(qiáng)，最適于表現(xiàn)性較強(qiáng)的厚涂畫(huà)法。膠底畫(huà)布是現(xiàn)代畫(huà)家寫(xiě)生與創(chuàng)作的理想材料，它不僅適于油畫(huà)，也適合坦培拉、蠟畫(huà)、丙烯以及其它混合媒介繪畫(huà)。曾風(fēng)行于古典透明油畫(huà)技法時(shí)代，后來(lái)又被印象派畫(huà)家所采用。膠質(zhì)底子的缺點(diǎn)是不抗潮，在潮濕的環(huán)境下，畫(huà)布易松弛；不具備石膏底子那鮮明、耐久的白色；不及純油底子有彈性。古代歐洲畫(huà)家采用動(dòng)物皮膠（兔皮、羊皮、鹿皮等）。皮膠須用冷水浸泡，然后加熱溶解。動(dòng)物膠液的濃度可根據(jù)加水的多少來(lái)調(diào)整，用于作底的膠液一般采用45～80克動(dòng)物膠加一升水。現(xiàn)代畫(huà)家多用乳膠作底膠，使用方法詳見(jiàn) 怎樣使用乳膠做底子 。目前市場(chǎng)上出售的成品底涂料（GESSO）均為膠質(zhì)涂料，可直接涂底作畫(huà)。除動(dòng)物膠、乳膠外，還有少數(shù)畫(huà)家使用工程用膠，但不能含酸性物質(zhì)，不能有腐蝕性、白色立邦漆作為膠質(zhì)漆也可以做底子。專(zhuān)業(yè)畫(huà)家在制作底子上各有自己的習(xí)慣和方式，這與畫(huà)家的作品風(fēng)格有關(guān)。下面介紹幾種中國(guó)油畫(huà)家制作膠底子的方法：（1）畫(huà)家楊飛云使用中密度亞麻布，將乳膠用水稀釋?zhuān)冒逅⒃诓济嫔纤⒁槐樽鳛榈讓?，干后再用乳膠加水和大白粉刷二遍，干透之后用細(xì)砂紙稍作打磨，平整布面，最后用乳膠加水稀釋薄涂一至二遍，布面底子呈亞光效果。（2）全山石先生使用的是粗紋理亞麻布。先用牛皮膠刮底層，再刮一層魚(yú)皮膠，第三層是上底色（立德粉＋膠），一般至少刷五遍。這種膠質(zhì)底基本不吸油。（3）畫(huà)家朝戈使用中密度亞麻布。由于布紋不是很粗，經(jīng)幾遍膠粉薄涂之后呈半吸油狀態(tài)，露出亞麻布紋理。如果表層有顆粒，將畫(huà)布靠在平地上，取硬物從背面頂一下即可。不要用砂紙過(guò)多打磨布面，以免使畫(huà)布表面過(guò)于光滑妨礙用筆。（4）畫(huà)家韋爾申選用 4215 型工程用膠（用于粘陶瓷、木板、石板等材料）刷底子。他通常用刮刀將膠在畫(huà)布上刮一遍即成。若布面縫隙太大，則需在膠中加水用板刷再刷一遍。（5）畫(huà)家何多苓常選用中紋理化纖布。先用膠液涂刷底層，再用GESSO涂第二遍。（6）畫(huà)家劉小東習(xí)慣用粗紋理亞麻布。先用白乳膠一份，加水三份薄涂底層，干后按上述方法多加些乳膠再刷一遍，隔天用細(xì)砂紙整理布面，將線頭顆粒磨掉，接著用GESSO涂料加水稀釋薄刷二遍。布面呈亞光效果，半吸油狀態(tài)。（7）羅爾純先生通常選擇粗紋理亞麻布。先用乳膠加水薄刷，干后用砂紙略作修整，再用立德粉加膠加大白粉加水刷一至二遍，最后薄涂一遍膠液。11．油質(zhì)底子的特點(diǎn)及制作方法如何？油質(zhì)底子的歷史最為悠久，也最為普及，它主要用于畫(huà)布，但也適用于木板等。油質(zhì)底子基本上由膠底和油料層兩部分組成。傳統(tǒng)的底料為動(dòng)物皮膠（多為兔皮），底涂料為油性涂料（亞麻仁油15克＋松節(jié)油15克＋鉛白25克）。制作方法是：將皮膠兌水加熱熔化，趁膠液溫?zé)釙r(shí)涂于畫(huà)布，涼干后再涂上白色油質(zhì)底涂料。底涂料中的油要盡可能少才能保證隨后的著色層牢固。涂一層底涂料，畫(huà)布就能使用，但若需要較平滑的表面，畫(huà)布就要抹平，所以底涂料要涂二至三遍。作好油質(zhì)底子的畫(huà)布需放置數(shù)月才能使用，且時(shí)間越長(zhǎng)越好，最理想的時(shí)間為半年。油質(zhì)底子屬于弱吸收性底子，表面細(xì)膩，彈性強(qiáng)，耐撞擊，耐潮濕。缺點(diǎn)是缺乏滲透性，沒(méi)有膠質(zhì)底子著色力強(qiáng)，年久會(huì)失去彈性，色層因脆化而龜裂，甚至脫落。另外油質(zhì)底子易變黃。自合成膠產(chǎn)生之后，現(xiàn)代畫(huà)家多用白乳膠作底膠。作法是：將乳膠加水稀釋后在畫(huà)布上涂二至三遍，再用乳膠加少量的水，加立德粉（還可以在里面加上調(diào)色油），攪拌均勻后涂或刮于畫(huà)布上。待干后，用油畫(huà)顏料（通常用白，也可以加少許群青、土紅等調(diào)成灰色）薄薄地刷上一層即可。克勞德 依維爾教授曾來(lái)我國(guó)傳授古典繪畫(huà)技法，他采用古典繪畫(huà)大師的制底方法，具體做法如下：第一步：刮膠底。先用砂紙或浮石將繃緊的畫(huà)布稍作修整，然后涂上兔皮膠（膠和水的比例為7～10∶100）。將膠片敲碎，然后在涼水里浸泡5～6個(gè)小時(shí)，使其發(fā)漲，再用隔水燉的方法使其熔解?；蛘呦扔蒙僭S涼水浸泡，待其發(fā)漲變軟再注入熱水?dāng)嚢柚镣耆芙猓谀z液尚溫時(shí)（約17℃左右）便可往畫(huà)布上涂刮，刮膠時(shí)畫(huà)布要平放，先倒上膠液，用一把大刮刀將膠液刮到畫(huà)布上。在整張畫(huà)布都刮到膠液后，趁其未干透時(shí)將線頭和小結(jié)除去或壓平。第二步：涂紅底色。用黃色氧化鉛（一氧化鉛）煮過(guò)的核桃油研磨赭紅色粉（氧化鐵紅）至適當(dāng)?shù)某砗穸?，在涂過(guò)膠的畫(huà)布上，用刮刀將顏料刮上去，涼干后再用浮石打磨一遍，使畫(huà)布表面平滑均勻。第三步：涂灰色底。用一份核桃油加一份亞麻油，研磨鉛白粉和炭黑色粉。用硬毛刷把研成的淡灰色薄涂于畫(huà)布上。黑白色粉比例隨意?；业淄康靡M量薄，那樣畫(huà)布底子不易裂。不能只涂刷一次，以免紅色底浮現(xiàn)出來(lái)，也不能蓋住麻布的布紋?？上扔霉蔚豆我粚踊业咨?，干透后再用硬豬鬃毛筆涂第二層，然后用獾毛筆將筆痕抹掉?？缮蕴硇┩良t顏料而成為淡灰紅色。12．半油性底子的特點(diǎn)及制作方法如何？半油性底子又稱(chēng)半吸收性底子，這種底子通常是用乳劑涂料刷制，故又稱(chēng)乳劑底子或坦培拉底子。有用動(dòng)物膠、乳膠、干酪素膠或蛋黃為乳化劑的多種做法。（1）使用動(dòng)物膠的傳統(tǒng)做法：用7∶100膠和水混合溶液刷一層膠底，干燥后用一份大白粉或石膏粉，加上等量的鋅白，再加上等量的膠水溶液充分?jǐn)嚢?，然后加入熟亞麻仁油，其加入量是大白粉量?／2至1／3。這樣調(diào)成的底涂料流動(dòng)且又粘稠，在涂過(guò)膠的畫(huà)布上涂刷一至三遍即可使用。（2）使用乳膠的做法：用刮刀將現(xiàn)成的乳膠均勻地刮到繃緊的畫(huà)布上，如果是兌水的乳液要多刷幾遍。待干后用砂紙輕輕打磨，再用丙烯顏料（多用白色）加松節(jié)油和少量調(diào)色油涂于畫(huà)布?；蛘咴谌槟z底層上用白油畫(huà)色、立德粉、乳膠混合而成的底涂料涂或刮于畫(huà)布上。（3）干酪素膠底子：①干酪素膠液的調(diào)制：干酪素50克＋溫水125毫升＋15克碳酸銨。注意：先用溫水?dāng)嚢韪衫宜?，同時(shí)用極少量的水溶解碳酸銨，并把溶解的碳酸銨倒入攪拌中的干酪素液中。待干酪素充分溶解之后再加入125毫升溫水?dāng)嚢璩蓾{糊狀，然后，加入3克氯化鈉（防腐），同樣先用水溶解，再倒入膠液里攪勻。②取合成干酪素膠液1份＋水1～3份刷第一層膠底。③待第一層干后，再刷涂料劑即成。涂料劑的配制：1份大白粉＋1份鈦白或鋅白粉＋1份水＋1份干酪素膠液，再取熟亞麻仁油半份滴入數(shù)滴氨水后震蕩成乳狀，然后使二者攪拌混合在一起即可使用。（4）雞蛋底子：在膠液中打入蛋黃或全蛋，然后慢慢滴入一些亞麻仁油，用攪拌法或震蕩法形成 水包油 的粘稠乳液。白粉與水預(yù)先調(diào)成漿狀，再與含油乳液攪合一起（可加一些蜂蜜），在涂過(guò)稀膠的畫(huà)底上涂二至三層即可。膠液從前多用精制的骨膠或鰾膠，今天可以用乳膠、纖維素膠和107膠等。目前國(guó)內(nèi)美術(shù)商店出售的油畫(huà)布，其性質(zhì)多屬于半吸油性畫(huà)布。半吸油性畫(huà)布的特性介于膠底與油質(zhì)底子之間。13．有色底子的制作及色底對(duì)畫(huà)面效果的影響如何？制作有色繪畫(huà)底子大概在哥特時(shí)代就有了。用紅玄武巖土制作紅色畫(huà)布，從16世紀(jì)一直流行到19世紀(jì)庫(kù)爾貝時(shí)代。有的在膠質(zhì)底子上加涂含油與樹(shù)脂的顏色隔離層，有的油質(zhì)底子在涂最后一層時(shí)加入吸收性強(qiáng)的紅土顏料。這樣做不僅能減弱油質(zhì)底子的油膩感，有利于色層速干，更主要的是有利于畫(huà)家對(duì)畫(huà)面整體色調(diào)的把握。魯本斯曾把硬木炭、白顏料和結(jié)合劑（可能是膠）混合在一起用海綿迅速涂于白石膏底子上，產(chǎn)生一種帶紋理的銀灰色層，使隨后的著色層呈現(xiàn)輕松、愉快而又充滿(mǎn)活力的效果。下面介紹兩種有色底子的制作方法：（1）在白堊底子上，用丙烯顏料加松節(jié)油和少量調(diào)色油涂于白色底層上，所用丙烯顏料根據(jù)畫(huà)家需要自己配制，常用的有白、褐、赭、土色等。（2）在油質(zhì)或半油質(zhì)底子上，用調(diào)色油加速干劑加少許鐵紅粉（氧化鐵）薄涂一層或隨意涂一遍，保留刷痕會(huì)產(chǎn)生意想不到的效果。（3）在有素描稿的底子上用松節(jié)油調(diào)油畫(huà)顏料薄薄涂一層與最后色調(diào)相反的色層。比如天空是藍(lán)色的，可先薄涂一層土紅色。有色底子必須是在白色底層上用薄涂罩染的方法制作。目的是為了保證畫(huà)面色彩的透明性。無(wú)論隨后的著色層有多厚，底色都會(huì)對(duì)畫(huà)面產(chǎn)生影響。（1）白色底子能夠最大限度地表現(xiàn)顏色的豐富性，在白色底子上，色彩顯得明確而肯定。各種顏色在白色底子上很難恰當(dāng)?shù)赜袡C(jī)結(jié)合，只能靠彼此相調(diào)和產(chǎn)生的灰色來(lái)調(diào)節(jié)，所以在白色底子上作畫(huà)需要豐富的灰色。在用色上，冷暖對(duì)比要恰如其分，也要避免著色過(guò)于濃艷。白色底子適合透明畫(huà)法和半透明畫(huà)法，運(yùn)用這種技法可以產(chǎn)生多種 視覺(jué)灰色 ，這種視覺(jué)灰色曾被古代大師倫勃朗、凡 代克等畫(huà)家采用。這種灰色比調(diào)出來(lái)的灰色具有更加誘人的魅力。（2）灰色底子有泥土氣息，常被許多畫(huà)家采用，它對(duì)人體膚色有不可替代的作用?；疑啄苁垢鞣N色彩產(chǎn)生和諧、統(tǒng)一的效果。銀灰色底子介于白色與灰色之間，具有兩種底色的共有特性?；揖G色底能減弱暖色，土紅、赭石色底能使藍(lán)綠色調(diào)減弱而使色彩趨于和諧。用色與底色形成的冷暖對(duì)比可獲得極其微妙的效果?，F(xiàn)在許多畫(huà)家利用亞麻布原色 淺棕、褐色作底色，減少了做底色的麻煩，方便實(shí)用，但僅適用于細(xì)亞麻布和中密度亞麻布。粗紋理亞麻布需要填充材料（立德粉、大白粉等）填充布紋孔。（3）在深色底子上作畫(huà)會(huì)使畫(huà)面產(chǎn)生暗淡的效果。一切淺顏色都會(huì)變暗，所以使用深色底子時(shí)要考慮到這一變化。深色底多為暖色，比如褐色、鐵紅色等。畫(huà)家一般不用黑色底子，但象牙黑加白色的底子常被采用。14．石膏底子的特點(diǎn)及制作方法如何？純粹的石膏底子 皮膠石膏底子產(chǎn)生于中世紀(jì)，對(duì)于硬支承材料（木板等）來(lái)說(shuō)它是最好的底子。石膏有很強(qiáng)的附著力，與大多數(shù)調(diào)色媒介都相溶。除了丙烯，它特別適合于油畫(huà)顏料，因?yàn)樗且环N完全無(wú)油的底子。中世紀(jì)末，也就是油畫(huà)之初，大多數(shù)架上繪畫(huà)是畫(huà)在木板上的，多采用石膏底子。石膏底子不含油，不易變黃，并能保持純白色。因此，從14世紀(jì)到15世紀(jì)的古典透明油畫(huà)迄今仍閃爍著珠寶般的光澤。傳統(tǒng)的石膏底子制作方法如下：（1）底料。動(dòng)物皮膠或水膠70～100克，水1升。涂二至三遍。必須等第一遍膠完全干燥后才能涂隨后各層。（2）底涂料。膠液、鋅白、石膏各1份。第一層要盡量薄涂，如一層面紗。這樣做有利于以后各層獲得較強(qiáng)的附著力。第二層涂刷方向要同第一層成 十 字交叉。在第一層干燥半小時(shí)后再涂，同樣不能涂得過(guò)厚。第三層及之后各層以此類(lèi)推，直到底子平滑、光亮、潔白、任何地方都顯露不出木頭紋理為止。一般需要涂5～6層。多涂幾遍對(duì)于石膏底子來(lái)說(shuō)絕對(duì)有必要。涂八到十層都是正常的。只涂一至二層的底子雖然也能使用，但有可能在干燥后剝落或產(chǎn)生裂紋。由于無(wú)須等上一個(gè)涂層完全干燥即可涂下一層，所以很方便，在一個(gè)上午就能完成石膏底子的制作。切勿在陽(yáng)光下或加熱器上速干，以免以后色層剝落。在硬支承材料上做石膏底子，許多畫(huà)家習(xí)慣于在底板上先貼一層紗布或其它布料，這樣既可使涂料與底板結(jié)合得更加牢固，又因有一層紗布，涂料不必涂得過(guò)厚，同時(shí)會(huì)使板面產(chǎn)生手觸感。可選擇的布料有：亞麻布、白布、包裝布、紗布等。石膏底子使用的石膏粉為熟石膏或天然的水合地石膏粉。生石膏遇水會(huì)硬化。為了增加涂料的強(qiáng)度，使用熟石膏粉時(shí)可加入十分之一的輕質(zhì)碳酸鈣粉（簡(jiǎn)稱(chēng)輕鈣粉）。純石膏底子不適合軟支承材料。若使用軟支承材料可與鈦白粉、鋅白粉或立德粉混合使用，并且加入少量甘油（蜂蜜更好）增加其柔韌性。在石膏底子上著色，可能會(huì)出現(xiàn)吸油現(xiàn)象，在某種意義上說(shuō)，這是一種好現(xiàn)象，因?yàn)樗馕吨团c底子真正融合在一起。如果需要一個(gè)不吸油的底子，可以在石膏底子上涂一層非常稀薄的上光油或膠液。15．怎樣使用油畫(huà)紙和木板？除畫(huà)布外，油畫(huà)家還使用油畫(huà)紙、木板等材料作畫(huà)。油畫(huà)紙是在厚紙板表面粘一層麻布制作而成，厚度一般在4～6毫米。市面出售的油畫(huà)紙?jiān)谑褂们耙话阋孟♂屵^(guò)的乳膠刷一遍，以免吸油。油畫(huà)紙多用于外出寫(xiě)生、制作色稿、應(yīng)急寫(xiě)生課等。歐洲繪畫(huà)大師小荷爾拜因、倫勃朗、德拉克洛瓦等畫(huà)家都曾留下紙本油畫(huà)，但那時(shí)用的油畫(huà)紙是用碎布制成的，不像今天的紙多數(shù)用草木漿制成，有些紙本油畫(huà)貼在木板或布上。木板是布面油畫(huà)產(chǎn)生之前古代歐洲大師選用的主要繪畫(huà)材料。多選用松木、杉木、柏木、椴木、白楊木等?，F(xiàn)在畫(huà)家們很少在木板上作畫(huà)。有些畫(huà)家使用膠合板（三合板或五合板），把膠合板（多用三合板）釘在木框上，將乳膠兌少量水和立德粉或大白粉混合成半流質(zhì)狀，用刮刀將乳液刮到板面上，干后用砂紙輕輕打磨一遍，再用乳膠水刷一層，即可使用。膠合板也可以做油膠底。為了增加膠合板對(duì)顏色的附著力，在板面上貼一層薄亞麻布（棉布亦可）之后再做底子是較好的辦法。首先將布在乳膠水中浸泡一下，同時(shí)在板面上薄涂一層膠水，再將浸泡過(guò)的布平鋪到板面上并用板刷刷平。膠合板必須先固定在木框上，否則變形。如果畫(huà)幅小，膠合板面積不大，不釘木框時(shí)，可以反正面同時(shí)刷膠。外出寫(xiě)生攜帶畫(huà)框很不方便，使用油畫(huà)紙又不易保存。將亞麻布貼在膠合板上用來(lái)作畫(huà)很實(shí)用。由于外出寫(xiě)生不需要很大的畫(huà)幅，膠合板不必用木條固定。如果畫(huà)幅稍大些可用五合板。16．油畫(huà)顏料怎樣分類(lèi)？油畫(huà)顏料就其色相可分為白色類(lèi)、黃色類(lèi)、紅色類(lèi)、綠色類(lèi)、藍(lán)色類(lèi)、棕色類(lèi)和黑色類(lèi)。按顏料的制作原料和化學(xué)性能可分三大類(lèi)：（1）礦物質(zhì)顏料。極其穩(wěn)定，耐光性強(qiáng)，不易褪色和變色，覆蓋力強(qiáng)，透明度差。純度不高，接近中性，如赭石、生褐、土黃、土紅等。（2）有機(jī)顏料。色澤艷麗而明亮，有良好的染色力、透明度和顯色性。但耐光性差，久曬易褪色。如大紅、玫瑰紅、檸檬黃、酞青類(lèi)顏料等。（3）無(wú)機(jī)顏料。色彩穩(wěn)定，耐光性較好，久曬會(huì)變得灰暗，如鈦白、鋅白、群青、天藍(lán)、普藍(lán)、鎘色、鈷色等。油畫(huà)顏料根據(jù)色彩屬性（色相、純度、明度）可以分為：17．鉛白、鋅白、鈦白有何不同？鉛白的化學(xué)成分是碳酸鉛，做成油畫(huà)色覆蓋力較好。鉛白粉常被用來(lái)作底子材料。鉛白是目前油畫(huà)色里最佳的白顏料，純凈的鉛白非常穩(wěn)定，若成分不純則久后會(huì)發(fā)黃、鉛白油畫(huà)色干得快，干后色層結(jié)實(shí)，它是歐洲傳統(tǒng)油畫(huà)色中最好的一種白色，許多油畫(huà)大師都使用過(guò)。但鉛白有很強(qiáng)的毒性，即使吸入含有鉛白的粉塵也會(huì)產(chǎn)生嚴(yán)重后果，所以鉛白的研磨會(huì)給人帶來(lái)危險(xiǎn)?，F(xiàn)在生產(chǎn)的白油畫(huà)顏料多為鋅白、鈦白或鋅鈦白。鋅白的化學(xué)成分是氧化鋅，學(xué)名鋅氧粉。鋅白粉稍輕于鉛白粉，比鉛白色白，經(jīng)久不變黃、穩(wěn)定，干后色層較堅(jiān)固，但吃油多，覆蓋力也沒(méi)有鉛白強(qiáng)，干得較慢，易脆易裂。歐洲畫(huà)家自1840年才開(kāi)始使用鋅白顏料。鋅白受熱（陽(yáng)光下直曬）會(huì)變成檸檬黃，冷卻時(shí)則又會(huì)恢復(fù)白色。鋅白沒(méi)有毒性，比鉛白顯得冷些，有藍(lán)色傾向。鈦白的化學(xué)成分是氧化鈦，是惰性顏料，不受氣候條件影響，有很強(qiáng)的覆蓋力，是近代生產(chǎn)出的顏料。純鈦白顏色干得快，干后容易變黃，所以經(jīng)常和鋅白混合使用。鋅鈦白既減輕了鋅白的易脆性，又改善了鈦白單獨(dú)使用的缺點(diǎn)。鈦白和鋅白一樣具有無(wú)毒的優(yōu)點(diǎn)。鋅鈦白是目前我國(guó)用量較大的白顏料。18．鉻黃、鎘黃、藤黃、土黃有何不同？鉻黃是中性的鉻酸鉛，是一種非常漂亮的略帶暖性的顏色，無(wú)毒。按照不同的制作方法生產(chǎn)的鉻酸鉛可以從最淺的檸檬黃、淺黃、中黃、深黃直到橙色。市場(chǎng)銷(xiāo)售的鉻黃都注有鉻色，如中鉻黃。鉻黃色覆蓋力強(qiáng)、不透明且干得快，其穩(wěn)定性隨其顏色深淺而呈明顯變化，顏色越深越耐久，淺鉻黃受熱或年久會(huì)變暗，所以凡 高的（向日葵》等油畫(huà)作品中的鉻黃色，最初遠(yuǎn)沒(méi)有現(xiàn)在神妙，而是明亮刺目。鉻黃與普藍(lán)調(diào)和后穩(wěn)定性會(huì)提高，但鉻黃不能與帶硫的顏色相調(diào)，調(diào)后容易變暗發(fā)黑。鉻黃更不能與鉛白調(diào)配。現(xiàn)在市場(chǎng)上鉻黃已不多見(jiàn)。鎘黃的化學(xué)成份是硫化鎘。中黃油畫(huà)色就是鎘黃，其耐光性很好，能經(jīng)久不變色，無(wú)毒，非常穩(wěn)定，干得較慢。除中黃外，油畫(huà)色中的淺黃、深黃、桔色也是鎘色或硫化鎘與其它顏料的混合色，這些都是很穩(wěn)定的顏色。還有一種鎘檸檬黃，比檸檬黃穩(wěn)定性要好得多，但著色力差。在陽(yáng)光直曬下會(huì)變成橙色。鎘黃的覆蓋力較強(qiáng)，幾乎能和所有的顏料調(diào)和使用，對(duì)不常見(jiàn)的銅顏料有反應(yīng)，調(diào)和后容易變黑，與鉻綠調(diào)和，干后色澤也會(huì)加深。土黃屬礦物質(zhì)顏料，是天然的含鐵化合物，可以人工合成。國(guó)產(chǎn)的有金土黃、土黃二種。國(guó)外生產(chǎn)的還有淺土黃和深土黃，是黃顏色中穩(wěn)定性最好的，有很強(qiáng)的著色力和覆蓋性，干后色層堅(jiān)實(shí)，可以和任何顏料混合使用。鉻黃、鎘黃、藤黃的穩(wěn)定性都不夠好，國(guó)產(chǎn)的永固黃較穩(wěn)定，可替代其它淺黃色使用。此外，鈷黃是一種鮮艷的透明色，較穩(wěn)定，但制造困難，且不易與群青相調(diào)，國(guó)內(nèi)不生產(chǎn)。19．紅色油畫(huà)顏料分別有什么特性？朱紅即朱砂，其化學(xué)成分為硫化汞，略有毒性。國(guó)產(chǎn)的朱砂質(zhì)量穩(wěn)定，屬上乘顏料。油畫(huà)朱紅顏料干得慢，覆蓋力強(qiáng)，單獨(dú)使用較耐久，但陽(yáng)光直射下會(huì)變暗。古代大師使用朱紅時(shí)，表面涂一層蠟或一種透明保護(hù)色，朱紅與含銅的顏色調(diào)和容易變黑，和比重較輕的顏色（如普藍(lán)）調(diào)和會(huì)出現(xiàn)泛色現(xiàn)象。鎘紅是硫酸鎘和鎘的硒化物，可替代朱砂，能制成大紅、深紅、紫紅等顏色。鎘紅色彩鮮明、濃裂，有良好的覆蓋力，干燥時(shí)間長(zhǎng)，陽(yáng)光下曝曬會(huì)逐漸變暗，鎘紅可與鎘黃調(diào)配成桔色，忌與含銅的顏色調(diào)和，除此之外可與任何顏色調(diào)和且耐久不變色。西洋紅即胭脂紅，是從胭脂蟲(chóng)中提取出的顏色，無(wú)毒，非常鮮艷漂亮，但穩(wěn)定性較差，無(wú)論散射還是直射都褪色。玫瑰紅過(guò)去是從植物茜草的根部提取的。現(xiàn)在工廠生產(chǎn)的玫瑰紅已經(jīng)是人工合成的茜素紅，比較穩(wěn)定，干燥時(shí)間長(zhǎng)，單獨(dú)使用不能厚涂，太稠厚色澤易變暗，調(diào)得稀薄干后容易褪色。土紅屬于礦物顏料，有較好的穩(wěn)定性和極強(qiáng)的覆蓋力，干后較結(jié)實(shí)。質(zhì)量差的土紅，干后易脆裂。所有紅顏色粉比重都較輕，與比較高的顏色相調(diào)，往往容易泛色。在使用紅油畫(huà)色過(guò)程中，一般不能調(diào)得太稠厚或太稀薄。歐洲古代大師使用的紅顏料與現(xiàn)在有所不同。紅火山灰和紅土常被畫(huà)家采用，它們穩(wěn)定且堅(jiān)固，但色澤不夠鮮艷。鐵紅粉（氧化鐵）現(xiàn)在畫(huà)家只用它來(lái)作底色。永固紅是煤焦油色淀顏料，類(lèi)似朱紅，色澤鮮明，較穩(wěn)定。20．藍(lán)、綠色油畫(huà)顏料備有什么特性？群青：最早是用天然的半寶石（玉青石）磨制而成，它具有漂亮晶瑩的色澤，價(jià)格昂貴。今天使用的是一種人工合成的群青，穩(wěn)定性極強(qiáng)，附著力差，覆蓋力一般，干得較慢，適合于透明畫(huà)法。除與銅顏料（寶石翠綠）略有反應(yīng)之外，可以調(diào)和其它任何顏料。紫羅蘭是由群青生產(chǎn)的，和群青具有相同的性能。鈷藍(lán)（氧化鈷）：是藍(lán)顏色中穩(wěn)定性最好的，覆蓋力和干燥度中等，適用于透明畫(huà)法，單獨(dú)使用效果最好。切忌在沒(méi)有干透的色層上使用，調(diào)得過(guò)厚，容易干裂。鈷紫和鈷藍(lán)的特性相同，屬于同一類(lèi)性質(zhì)的顏料。天藍(lán)：是與鈷藍(lán)相近似的色彩，有一定的穩(wěn)定性，微帶綠色，明亮、純凈而又密實(shí)。耐久，易干燥。普藍(lán)又稱(chēng)巴黎藍(lán)，是鐵和氰的化合物，著色力極強(qiáng)。穩(wěn)定、干得較快。與鉛白、鎘色、土紅調(diào)和，會(huì)起氧化作用，久后會(huì)使畫(huà)面發(fā)褐。青蓮：是一種砷酸鹽顏色，穩(wěn)定性一般，耐光性差，易褪色。寶石翠綠：穩(wěn)定性強(qiáng)，覆蓋力弱，色彩晶瑩透明，是一種比重較輕的透明色，可用于透明畫(huà)法。翡翠綠也叫翠綠：色彩濃郁，是綠色中最穩(wěn)定的顏色，干得較慢。中鉻綠：有很好的覆蓋性，干得很慢，穩(wěn)定性極好，與鎘黃調(diào)和有反應(yīng)。鈷綠：覆蓋力一般，干得快，能與各種顏色調(diào)和，穩(wěn)定性較好。土綠：是一種帶褐色的土質(zhì)顏料，較易干，有較好的覆蓋力，色彩偏暖但不很鮮明，可與任何顏料調(diào)和，很穩(wěn)定。粉綠：是從含鐵的天然礦物中提取研制而成的，有較好的覆蓋力，可與任何顏色調(diào)和，較穩(wěn)定。21．棕、黑色油畫(huà)顏料備有什么特性？赭石：是由鐵礦石衍生而成，穩(wěn)定性極好，有黃赭石和紅赭石之分，是古代畫(huà)家最常用的顏色，覆蓋力強(qiáng)、易干、堅(jiān)固?，F(xiàn)在市場(chǎng)上銷(xiāo)售的多為人工合成的赭石，比天然赭石透明，強(qiáng)度高且耐久。生赭和熟赭是含有鐵和錳的化合物制成的顏色，熟赭在水彩色里比較穩(wěn)定，在油畫(huà)色里不太穩(wěn)定，尤其不要調(diào)得太稠厚。生赭的穩(wěn)定性比熟赭還差一些，這兩種顏色的覆蓋力都不太好。生褐和熟褐：這兩種顏料的色彩都偏暗，均為天然土質(zhì)顏料。生褐色含有淡淡的綠色傾向，熟褐色略帶紅色傾向，年長(zhǎng)日久傾向性會(huì)更強(qiáng)。熟褐的比重較輕，容易從色層里泛上來(lái)。這兩種油畫(huà)色干得快，與其它顏色混合干得更快，單獨(dú)使用時(shí)切忌在它的色層未干透之前畫(huà)其它顏色，不然畫(huà)面干后易龜裂。也就是說(shuō)用它做油底子時(shí)，必然干透之后才能使用，并且單獨(dú)使用不能調(diào)得過(guò)于稠厚。由于它比重較輕，古典油畫(huà)家往往用它進(jìn)行透明畫(huà)法，在煤焦油和瀝青里提取的棕色類(lèi)顏料，由于含有不純的物質(zhì)，穩(wěn)定性不佳。若調(diào)和光油在畫(huà)面上進(jìn)行透明畫(huà)法，可用來(lái)臨摹歐洲古典作品。象牙黑：是將動(dòng)物骨骼在隔絕空氣的條件下焙燒而成的骨黑。作為油畫(huà)色穩(wěn)定性很好，干后不易龜裂，是最純正的黑色顏料。它可調(diào)和任何顏料使用，是我國(guó)目前生產(chǎn)的黑顏料中最好的品種，單獨(dú)使用時(shí)有產(chǎn)生裂紋的可能。只有稍微調(diào)和一點(diǎn)其它顏料就可以避免裂紋。煤黑：是從煤煙里生產(chǎn)出來(lái)的顏料。具有冷的色調(diào)，有很好的穩(wěn)定性，干得較慢，可調(diào)和各種顏料使用。22．怎樣自行研制油畫(huà)顏料？歐洲古典繪畫(huà)大師都是自己制作顏料，這樣能使畫(huà)家更加熟悉自己所用材料的性質(zhì)。手工研制的顏料具有廠家生產(chǎn)的顏料常常缺乏的魅力?，F(xiàn)代畫(huà)家?guī)缀鯚o(wú)人自行制作油畫(huà)顏料，因?yàn)槭袌?chǎng)上出售的油畫(huà)顏料豐富而齊全，較穩(wěn)定，基本能滿(mǎn)足畫(huà)家的需要。國(guó)內(nèi)油畫(huà)家雖然對(duì)國(guó)產(chǎn)顏色性能不滿(mǎn)意，也不會(huì)自行制作顏料，寧愿全部使用進(jìn)口產(chǎn)品，包括畫(huà)布和工具。盡管自己研制油畫(huà)顏料很麻煩，但作為油畫(huà)創(chuàng)作者了解歐洲古典油畫(huà)大師研制顏料的過(guò)程是非常有益的。油畫(huà)顏料的基本成分是顏料和結(jié)合劑。古代大師所用的顏料粉多來(lái)源于土質(zhì)和礦物質(zhì)。另一部分來(lái)源于植物或動(dòng)物。結(jié)合劑是由樹(shù)脂、干性油及油脂、香脂和蠟制成，但通常直接使用亞麻仁油。研磨油畫(huà)顏料的常用工具：一塊厚玻璃或大理石板、一根碾槌（研桿）、一把調(diào)色刀和貯存顏料用的玻璃瓶或空錫管，如圖22。將顏料粉倒在玻璃板上，如果是顏料塊應(yīng)先壓成碎末粉，再慢慢地加入亞麻仁油，同時(shí)進(jìn)行圓圈式研磨，并用調(diào)色刀調(diào)和，直到獲得油畫(huà)顏料特有的濃稠度。必須仔細(xì)研磨，消除顆粒，使顏料粉與亞麻仁油充分完美地結(jié)合。不同的顏料粉所需要的油量不同，將顏料粉研磨成膏狀即可。有滲透性的顏料不可研磨過(guò)細(xì)，否則泛色。研磨含鉛等有毒性顏料時(shí)要預(yù)防粉末入鼻。用亞麻仁油研制出來(lái)的顏料，只有在底層顏料完全干燥時(shí)才能涂覆蓋層，因此絕對(duì)不能用極厚涂畫(huà)法來(lái)作畫(huà)，最適合一次性畫(huà)法和單色作畫(huà)法。要改變這種純油性顏料的缺點(diǎn)，需要在亞麻仁油中加10％樹(shù)脂光油與2％溶解于松節(jié)油的蠟。加蠟是為了增加顏料的粘稠度（如果使用罌粟油則不必加蠟）。同時(shí)既能減輕亞麻仁油變黃，又能防止比重大的顏料與油分離。部分研磨好的顏料存放幾天后可能出現(xiàn)板結(jié)現(xiàn)象，需要作進(jìn)一步研磨。關(guān)于顏料粉（國(guó)內(nèi)部分化工商店和美術(shù)用品商店有售），也可自行制作，生活中所能看到的具有漂亮顏色的土質(zhì)或礦物質(zhì)皆可試制。23．常用的調(diào)色媒介有哪些？油脂是油畫(huà)顏料的媒介，也用于坦培拉乳液和上光材料中。根據(jù)干燥方式，用于調(diào)色媒介的油類(lèi)分兩大類(lèi)：一是揮發(fā)性油，如松節(jié)油、薰衣草油、精煉汽油等。二是干燥性油，如罌粟油、亞麻仁油、核桃油、紅花油、葵花籽油等。不同的油脂所配制的調(diào)色媒介的作用也不盡相同，要掌握油畫(huà)技法，就必須了解怎樣使用調(diào)色媒介。目前常用的調(diào)和劑與稀釋劑主要有下列幾種：（1）松節(jié)油松節(jié)油是通過(guò)對(duì)松樹(shù)脂的蒸餾提取的一種揮發(fā)性強(qiáng)、無(wú)色透明的液體，亦稱(chēng)樹(shù)脂松節(jié)油。在繪畫(huà)中可以用作顏料和調(diào)色液的稀釋劑，也可用作樹(shù)脂的溶劑。優(yōu)質(zhì)松節(jié)油迅速揮發(fā)后不會(huì)留下殘余物。國(guó)內(nèi)畫(huà)家多使用醫(yī)用松節(jié)油，藥店有售。起稿與涂底層大色塊，它是最佳的稀釋劑。威尼斯松節(jié)油與樹(shù)脂松節(jié)油毫不相干，它是非常稠密的琥珀色液體，添加在油彩和調(diào)色油中，能產(chǎn)生堅(jiān)固的、珠寶般的結(jié)膜。因此常作為上光媒介來(lái)使用。（2）亞麻仁油亞麻仁油又稱(chēng)亞麻籽油，是從亞麻植物的籽中提取的，是油畫(huà)顏料的主要媒介。冷榨亞麻仁油：是亞麻仁油最純的形式。其基本用途是作為油畫(huà)顏料的調(diào)和劑。熱煉亞麻仁油：是用蒸氣加熱和榨壓方法提煉的，也稱(chēng)汽榨亞麻仁油，產(chǎn)量高于冷榨。目前我國(guó)美術(shù)用品商店出售的多為熱煉亞麻仁油，分脫色與原色兩種。日曬稠化亞麻仁油：冷榨與熱煉亞麻仁油主要用于制做油畫(huà)顏料的調(diào)和劑。用于繪畫(huà)的是稠化亞麻仁油。一般采用陽(yáng)光照射的方式進(jìn)行稠化（詳見(jiàn) 調(diào)色液的配制 ）。它是一種優(yōu)良的快干調(diào)色油。聚合亞麻仁油：是亞麻仁油在密封狀態(tài)中加溫至300℃以上制成的透明而稠厚的極佳繪畫(huà)調(diào)色油。雖然干得不是特別快，但干后產(chǎn)生的色層有著不尋常的強(qiáng)度和抗裂的性能。適合古典透明畫(huà)法罩染之用。亞麻調(diào)色油：是熟亞麻油，其中加有10％的光油、15％的松節(jié)油和0.5～3％的鈷催干劑。（3）核桃油（胡桃油）歐洲18世紀(jì)以前的畫(huà)家都采用此油，之后被亞麻仁油取代。它流動(dòng)性好，但干得慢。當(dāng)代畫(huà)家用它作古典油畫(huà)的調(diào)和劑。市場(chǎng)上有冷榨和熟化冷榨兩種核桃油。冷榨純生核桃油：是最優(yōu)質(zhì)的調(diào)色油之一?？捎么擞图铀晒?jié)油起稿，也可以自配三合油或直接調(diào)色。熟化冷榨核桃油：在不隔絕空氣的狀態(tài)下，將冷榨核桃油加溫后制成，其中含有氧化鉛，供自制調(diào)色劑時(shí)使用。干燥速度較快。（4）紅花油和罌粟油紅花油：有良好的色彩持久性，不因時(shí)間久而發(fā)黃，是生產(chǎn)白色和其他淺色顏料的優(yōu)質(zhì)油。多被著名顏料廠家用于生產(chǎn)白色油畫(huà)顏料。罌粟油：從鴉片籽中提取，主要用于制作白色和淺色顏料。干燥較慢，結(jié)膜欠堅(jiān)固。日曬稠化罌粟油是最好的調(diào)色油。（5）乳狀亞光調(diào)色劑（亞光調(diào)色油）內(nèi)含纖維素、達(dá)瑪樹(shù)脂。將其調(diào)入顏色內(nèi)，可使著色層產(chǎn)生亞光效果。與三合油交替使用，適于古典透明畫(huà)法。干燥速度快。（6）三合調(diào)色油（ 三合一 調(diào)色油）它是具有光澤的調(diào)色油，用其調(diào)色作畫(huà)或作潤(rùn)色使用。由一份亞麻仁油、一份達(dá)瑪樹(shù)脂光油和一至三份松節(jié)油混合而成。干燥度適中。（7）油畫(huà)調(diào)色膏調(diào)色膏是更加稠濃的媒介?？墒共煌该鞯挠彤?huà)色變?yōu)橥该魃?，最適于透明薄染畫(huà)法，而且干燥速度特快，用其調(diào)色薄染，可立即用不同色再畫(huà)。（8）醇酸樹(shù)脂媒介屬于新型材料，有可能取代傳統(tǒng)的調(diào)色媒介劑。在國(guó)外有許多品牌，它有明顯的優(yōu)勢(shì)：與油畫(huà)色調(diào)和時(shí)，能加速干燥時(shí)間；能增加透明度；使色層更有光澤；使顏色更加飽和；色層也更耐久。它基本上有兩種形式：濃的半透明流體和極稠厚的膏狀。它既能用于厚重的直接畫(huà)法，也能用于平滑的上光。（9）礦物酒精礦物酒精是石油的副產(chǎn)品，作為油畫(huà)的稀釋劑，與松節(jié)油的功能一樣。像水一樣純凈，揮發(fā)最充分，但溶解力略遜一些。
