2020吉林軍隊(duì)文職招考考試軍隊(duì)文職人員招聘公共基礎(chǔ)寫作范文：情系桑梓 心系家鄉(xiāng)
鄉(xiāng)情，是李白舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)的惆悵，也是宋之問近鄉(xiāng)情更怯，不敢問來(lái)人的忐忑，更是杜甫露從今夜白,月是故鄉(xiāng)明的思念。自古以來(lái)，人們對(duì)故鄉(xiāng)的掛念便縈繞心頭，時(shí)至今日，鄉(xiāng)情更是心中永難割舍的牽掛。感受鄉(xiāng)情的呼喚，遵從內(nèi)心的抉擇，重歸故土愈來(lái)愈被外出的游子所青睞。感受鄉(xiāng)情的呼喚，能夠促進(jìn)個(gè)人的發(fā)展。平心而論，很少有人愿意離開生養(yǎng)自己的土地去異地漂泊，只是故鄉(xiāng)的貧窮落后使人看不到出路，甚至陷入放羊娶妻生娃放羊的惡性循環(huán)中難以脫身，只能揮別家人，去大城市求生存、謀發(fā)展。而實(shí)際上，坐擁資本、人才優(yōu)勢(shì)的城市固然存在大量的機(jī)遇，但家鄉(xiāng)的綠水青山未必不能承載起個(gè)人的夢(mèng)想。世界五百?gòu)?qiáng)企業(yè)白領(lǐng)焦陽(yáng)陽(yáng)不滿足于朝九晚五的平淡生活，毅然辭職返鄉(xiāng)開辦農(nóng)場(chǎng)，他根據(jù)所學(xué)的知識(shí)及國(guó)外的見聞，通過(guò)規(guī)?；N植、機(jī)械化操作和網(wǎng)絡(luò)化經(jīng)營(yíng)，成為一個(gè)年利潤(rùn)幾十萬(wàn)元的農(nóng)場(chǎng)主?？梢?，在鄉(xiāng)情的召喚下，回鄉(xiāng)奮斗同樣能成就一番事業(yè)，實(shí)現(xiàn)自身的發(fā)展。感受鄉(xiāng)情的呼喚，能夠?qū)崿F(xiàn)家庭的團(tuán)聚。胡馬依北風(fēng)，越鳥巢南枝。故鄉(xiāng)總是讓人眷戀，回鄉(xiāng)是無(wú)數(shù)游子的期盼。然而，很多外出務(wù)工者由于種種原因不得不面臨年初外出年尾回，妻兒老小盼親歸的現(xiàn)實(shí)困境，與留守的家人共同忍受著離別之痛、相思之苦。幾年前，貴州某留守村四兄妹相約自殺的事件深深地觸動(dòng)了公眾的神經(jīng)，令人嘆息。而今，難以忘卻的故鄉(xiāng)和親人促使越來(lái)越多的外出務(wù)工人員選擇返鄉(xiāng)，陪伴在家人身邊。兒童有了父母的關(guān)愛，不會(huì)再有雙目含淚盼母歸的憂傷，老人有了子女的陪伴，也不會(huì)再有出門一把鎖，進(jìn)門一盞燈的孤寂，團(tuán)聚的歡欣替代了別離的痛苦。感受鄉(xiāng)情的呼喚，能夠推動(dòng)家鄉(xiāng)的建設(shè)。高考出去一火車，畢業(yè)回來(lái)一卡車。這是很多地區(qū)人才流失的真實(shí)寫照。青壯年長(zhǎng)年離鄉(xiāng)，空巢村莊早已比比皆是，老幼婦孺那柔弱的肩膀難以承擔(dān)起地區(qū)發(fā)展的重?fù)?dān)，長(zhǎng)此以往，城鄉(xiāng)間的差距只會(huì)越來(lái)越大。好在濃濃的鄉(xiāng)情始終牽動(dòng)著游子的心，引領(lǐng)他們反哺故鄉(xiāng)。青農(nóng)創(chuàng)客空間的創(chuàng)始人正是懷著對(duì)故鄉(xiāng)的依戀，相約好友一起回鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)，短短幾年便已初具規(guī)模，擴(kuò)大了當(dāng)?shù)氐木蜆I(yè)，帶動(dòng)了家鄉(xiāng)經(jīng)濟(jì)社會(huì)的發(fā)展。毫不夸張地說(shuō)，正因?yàn)橛巫有闹心欠轁夂竦泥l(xiāng)情，化作了建設(shè)家鄉(xiāng)的力量，家鄉(xiāng)的發(fā)展才能蒸蒸日上。為什么我的眼里常含淚水，因?yàn)槲覍?duì)這土地愛得深沉。多年前，詩(shī)人艾青道出了自己的鄉(xiāng)情。如今，落葉歸根故土難離仍是人們對(duì)故鄉(xiāng)的依戀。但鄉(xiāng)情不應(yīng)僅存在于詩(shī)篇之中，而應(yīng)化作前進(jìn)的動(dòng)力，用自己聰慧的大腦和勤勞的雙手為故鄉(xiāng)盡一份力。同時(shí)，各地政府應(yīng)當(dāng)提供優(yōu)越的環(huán)境和條件，引導(dǎo)在外的游子樂于回鄉(xiāng)發(fā)展，讓故鄉(xiāng)真正成為承載夢(mèng)想與情感的美好家園。
2020重慶軍隊(duì)文職招考考試軍隊(duì)文職人員招聘公共基礎(chǔ)寫作范文：城鄉(xiāng)互補(bǔ)發(fā)展 共尋理想生活
拔地而起的高樓，似鯨吞又似蟻噬，侵蝕著鄉(xiāng)村的生存空間。這其中的城市化觀念，既曲解了新型城鎮(zhèn)化的總體要求，也違背了文明發(fā)展的選擇。不僅讓城市的發(fā)展失去了長(zhǎng)遠(yuǎn)穩(wěn)固的后方，也讓鄉(xiāng)村的生機(jī)盡去，更是讓我們無(wú)法獲得真正的理想棲居。不難發(fā)現(xiàn)，只有讓文明互補(bǔ)，讓城鄉(xiāng)共存，游走于城鄉(xiāng)的我們方能尋找到真真理想的生活。城市文明與鄉(xiāng)村文明互補(bǔ)。城市的文明意義與鄉(xiāng)村的文明意義截然不同，卻又互補(bǔ)共通。當(dāng)我們久居城市習(xí)慣了鋼筋混凝結(jié)構(gòu)的莊嚴(yán)，也希望感受鄉(xiāng)間田野的空曠清新。固然城市給人們帶來(lái)的是進(jìn)取，是突破，是效率，是更優(yōu)質(zhì)的物質(zhì)滿足，但過(guò)度重視物質(zhì)財(cái)富的創(chuàng)造，總讓我們?nèi)狈`魂的棲息。或許只有重返鄉(xiāng)土故居，感受鄉(xiāng)村的文明意義，才能更好的拋下物質(zhì)，追尋靈魂的本質(zhì)問題。同樣，當(dāng)我們久居鄉(xiāng)村習(xí)慣了小橋流水人家的詩(shī)意，也希望感受城市高樓林立的井然有序。當(dāng)中國(guó)最普遍，最廣泛的基層農(nóng)村面臨時(shí)代的機(jī)遇，是城市的青年們帶來(lái)了嶄新的發(fā)展格局，那些突破束縛的創(chuàng)造思維，讓鄉(xiāng)村的建設(shè)發(fā)展奔向了振興的未來(lái)。這其中發(fā)揮最關(guān)鍵作用的不僅是時(shí)代青年的選擇，更是城市發(fā)展實(shí)踐出的先進(jìn)理念與思維?？梢姵鞘匈x予農(nóng)村發(fā)展的機(jī)遇，而農(nóng)村亦提供城市精神的皈依。城市文明與鄉(xiāng)村文明并非是優(yōu)勝劣汰的單項(xiàng)選擇，而是陰陽(yáng)相合的共生與互補(bǔ)。人造文明與自然文明互補(bǔ)。所謂人造，即人類參與創(chuàng)造，人造文明是人類所創(chuàng)造的一切財(cái)富的總和，而與之相對(duì)應(yīng)的，自然的鬼斧神工也創(chuàng)造出了光輝的文明景象。人造的與自然的看似對(duì)立，實(shí)則是相互補(bǔ)充，相互促進(jìn)的關(guān)系。文豪魯迅，從仁厚的地母處獲取到源源不斷的力量，滋養(yǎng)創(chuàng)作的欲望;作家梭羅，在自然的熏陶下感受到干涸已久的靈感，豐潤(rùn)精神的契機(jī)多少文豪英杰，從自然處收獲了造化鐘神的靈感。這樣從自然文明獲取的給養(yǎng)，豐富了人類人文，乃至人造文明的構(gòu)成。自然造化了人類毋庸置疑。而人類對(duì)自然的改造同樣巧奪天工，都江堰，天人合一的構(gòu)造理念;格里芬湖，人與自然和諧相處的治水方針多少秀麗風(fēng)光，源于人類的奇思妙想。以人類的智慧改造出的自然同樣美好?？梢?，人造文明，自然文明雖然彼此獨(dú)立，但相互的滋養(yǎng)，彼此的互補(bǔ)，讓人與自然能更加和諧的相處。城市與農(nóng)村，仿若太極的陰陽(yáng)魚，彼此獨(dú)立，卻又和諧共生，在文明的發(fā)展上彼此提供這不同的精神滋養(yǎng)，在物質(zhì)發(fā)展上也能展現(xiàn)別樣的風(fēng)光，而只有這樣，我們才能悠游于山水自然之間，俯仰于高樓大廈之內(nèi)，盡享物質(zhì)便利，感受精神給養(yǎng)，獲取到理想的生活。
解放軍文職招聘考試畫面造型的審美性-解放軍文職人員招聘-軍隊(duì)文職考試-紅師教育
發(fā)布時(shí)間：2017-12-31 15:23:29畫面造型的審美性愛森斯坦有句名言： 畫面將我們引向感情，又從感情引向思想 。畫面造型的構(gòu)成因素豐富，它既納入了傳統(tǒng)平面繪畫或照片所具有的構(gòu)圖、色彩、影調(diào)等造型因素，同時(shí)又包括了運(yùn)動(dòng)、景別、節(jié)奏、剪輯以及聲音等。豐富的畫面造型手段為畫面表意提供了更廣闊的空間，它們是電視節(jié)目傳達(dá)情感與理念，樹立個(gè)性風(fēng)格的重要元素。人們對(duì)視聽的感受來(lái)自于視覺與聽覺，而視覺無(wú)疑是最清晰、最豐富的感知形態(tài)。大凡有個(gè)性的電視節(jié)目都會(huì)有個(gè)性化的造型語(yǔ)言，它既是題材表現(xiàn)所需，也是創(chuàng)作者審美情趣和美學(xué)追求的體現(xiàn)。電視畫面多重造型元素不僅構(gòu)成了流動(dòng)的形式美感，也成為視覺思維和情感闡釋的基本載體。從目前的電視創(chuàng)作的總體情況看，一般的電視創(chuàng)作者還有電視觀眾，注意力多放在畫面的敘事方面，忽視造型的表意功能，較少注意通過(guò)畫面造型來(lái)激發(fā)審美感知。畫面敘事固然是創(chuàng)作的基礎(chǔ)，但是它與畫面造型是不可剝離的，兩者統(tǒng)一才能共同創(chuàng)造立體豐盈的形象世界。四、蒙太奇的心理基礎(chǔ)與效果1.畫面是蒙太奇實(shí)現(xiàn)的物質(zhì)基礎(chǔ)， 然而，單一畫面或者單一鏡頭都是難以獨(dú)立承擔(dān)敘事表意任務(wù)的，因?yàn)橐饬x的產(chǎn)生需要通過(guò)上下文關(guān)系由若干鏡頭組成鏡頭段落來(lái)實(shí)現(xiàn)。2. 蒙太奇的心理基礎(chǔ)：觀眾的視聽感受觀眾一般不會(huì)把幾個(gè)形象割裂來(lái)理解，觀眾會(huì)努力尋找上下形象之間的聯(lián)系。在這一過(guò)程中，形象設(shè)計(jì)、鏡頭選擇（包括造型安排）以及連接順序都是以調(diào)動(dòng)觀眾特定的心理感受和視覺連貫效果為前提的。視覺的連貫使不同的鏡頭和鏡頭看起來(lái)象一個(gè)整體，這是鏡頭重構(gòu)制造真實(shí)生活幻象的奧秘。這種視聽的連貫運(yùn)動(dòng)是心理感受的外化表現(xiàn)。由此可以說(shuō)，蒙太奇的心理基礎(chǔ)是觀眾的視聽感受。（1）蒙太奇是一個(gè)關(guān)于感受的概念。蒙太奇是形象聲音的組合，但歸根結(jié)底又是關(guān)于形象聲音之間感受的創(chuàng)造。（2）蒙太奇是關(guān)于關(guān)系的概念。在蒙太奇的鏡頭連接中，每一個(gè)鏡頭都在為下一個(gè)鏡頭做準(zhǔn)備，前一個(gè)鏡頭所呼喚或缺少的內(nèi)容，會(huì)在后續(xù)鏡頭里得到答案，觀眾的疑問或注意也是在后續(xù)鏡頭中得到解決或證實(shí)。在蒙太奇中，每一個(gè)鏡頭都是不完整的單元，需要在某種關(guān)聯(lián)下互為作用，這樣才能在視覺上和心理上形成一個(gè)整體。蒙太奇能夠被觀眾所理解，關(guān)鍵在于它符合人們的心理感受和事物之間的邏輯關(guān)系。一般情況下，事物之間的邏輯關(guān)系大致有以下幾種：呼應(yīng)、因果、承接、并列、遞進(jìn)、積累、對(duì)比等，人們習(xí)慣依據(jù)這些邏輯關(guān)系來(lái)理解蒙太奇表現(xiàn)。3.蒙太奇效果既然蒙太奇追求的不是每一個(gè)聲音或形象的復(fù)制，而是利用形象、形聲之間的內(nèi)在關(guān)系產(chǎn)生意義，那么可以說(shuō)蒙太奇追求的是形聲綜合的集約效應(yīng)，也就是我們常說(shuō)的 1+1 2 ，或者被稱為 蒙太奇效果 。蒙太奇的表現(xiàn)效果及功能大致可以歸為以下幾種：（1）選擇概括（2）引導(dǎo)關(guān)注；（3）結(jié)構(gòu)時(shí)空；（4）創(chuàng)造節(jié)奏；（5）創(chuàng)造懸念；（6）創(chuàng)造情緒；（7）創(chuàng)造思想。
