2017年部隊文職人員招聘考試-藝術設計復習要點：法國的新藝術運動-解放軍文職人員招聘-軍隊文職考試-紅師教育
2017年部隊文職人員招聘考試-藝術設計復習要點：法國的新藝術運動發(fā)布時間：2017-12-24 11:46:39※新藝術運動19世紀末20世紀初起源于法國并對歐洲和美國產生影響巨大的 裝飾藝術 運動。持續(xù)長達十余年，在設計上是一次形式主義運動。工藝美術運動是其影響之源，莫里斯、馬克穆多等人的風格對它有直接的影響。它們有許多相似處:都是對維多利亞和其他過分裝飾風格的反動；都是對工業(yè)化風格的反映，都旨在恢復手工藝的重視和熱衷；它們也都放棄了傳統(tǒng)裝飾風格的參照而轉向自然的裝飾動機；又同時受日本裝飾的影響。但二者又存在區(qū)別:工藝美術運動重視中世紀的哥特風格，而新藝術運動放棄了任何的傳統(tǒng)裝飾風格，完全走向自然風格；強調自然中不存在平面和直線，在裝飾上突出曲線，有機形態(tài)，裝飾動機基本來源于自然形態(tài)。在意識形態(tài)上是一次知識分子在面對工業(yè)化和過分裝飾風格泛濫雙重前提下的一次不成功的改革設計的企圖。雖然新藝術運動在各國間有很大區(qū)別，但在追求裝飾，探索新風格尚是一致的。它為20世紀伊始的設計開創(chuàng)嶄新的階段，一直持續(xù)到1910年前后，逐步被現代主義運動和裝飾藝術運動取代，是傳統(tǒng)設計與現代設計間一個承上啟下的重要階段?！▏男滤囆g運動的兩個中心新藝術 是由法國家具設計家薩穆爾o賓創(chuàng)立的 新藝術之家 而產生的，評論家取其中的新藝術來作為此設計運動的名稱。法國的新藝術運動更加集中于比較密切的幾個設計團體間，對歐美具有重要的影響，主要分為巴黎和南斯兩個中心。南斯主要集中在家具設計方面，而巴黎包含的設計范圍則十分廣泛?！▏屠璧男滤囆g運動主要是幾個以家具為核心的設計事務所為中心，影響大的有新藝術之家，現代之家，六人集團。新藝術之家----是迷戀日本藝術的薩穆爾o賓出資創(chuàng)辦，德方列、蓋拉德等組成的設計事務所。1900年的新藝術之家家具作品展是他們影響最大的一次展覽，使新藝術之名不脛而走。作品具有強烈的自然主義傾向，模仿植物形態(tài)與紋樣，取消直線，刻意強調有機形態(tài)是極其明顯的。薩穆爾o賓的 回到自然去 始終貫穿于他們設計中。該組織于賓去世后解散。德方列裝飾風格纖細優(yōu)美，代表作為1900年大展的椅子。蓋拉德的風格凝重，結實，其代表作為1900年設計的兩套室內設計及家具，其中新藝術室是運動風格的集中體現，對運動的國際化起到很大的促進作用?，F代之家----是巴黎第二重要的設計集團，中心人物是朱利斯o邁耶-格拉斐，1898年出資開設了現代之家提供新藝術風格的設計用品。重要的設計家有蘭德利、佛洛特等。不久解散。六人集團是----由察平特、普羅密特、吉馬德等六人組成的松散的設計團體。其設計杰出，影響大于以上兩集團。六人在設計理念上極為一致，都強調自然主義，提倡回到自然的口號，曲線等設計傾向在他們作品中都有出現，風格較為接近。其中最杰出的是吉馬德，設計多采用植物蔓枝等自然動機，過多的裝飾細節(jié)使作品無法批量生產。早期作品能夠保持功能與形式的平衡，晚期則出現了過分繁雜的設計傾向。具有運動中極端自然主義傾向。代表作巴黎地下鐵道系統(tǒng)的一些列入口?！▏纤沟男滤囆g運動以家具設計與制造為主，南斯新藝術運動的發(fā)展和艾米爾o蓋勒有很大關系。蓋勒也遵循新藝術運動的風格，采用大量的動植物紋樣，避免直線而采用曲線，受日本和中國家具的影響較大。但他不同于巴黎設計師的是關注于用不同的木料，已達到裝飾的目的。蓋勒的設計思想具有強烈的自然主義傾向，曾在《裝潢藝術》發(fā)表《根據自然裝飾現代家具》，還是法國新藝術運動中最早提出在設計中必須考慮功能的重要性原則的設計家。受其影響出現了莫卓列里、瓦林等一些設計家，以莫卓列里最為著名。他的作品帶有鮮明的南斯新藝術運動風格。使用自然形式較為抽象是其特征，作品比蓋勒更抽象、流暢。※法國新藝術運動的陶瓷設計法國陶瓷改革開始于19世紀30年代，19世紀中期后出現了著名的陶瓷設計家有查普列特和德拉哈切。新藝術運動的陶瓷設計具有藝術化的特點（代表為拉切納爾），這是由于很少考慮批量生產日用陶瓷而將設計中心放在陶藝品的精美、創(chuàng)新上。另外陶瓷運用于建筑，特別是作為建筑表面的裝飾也是一個顯著特點（代表為穆勒）。法國的陶瓷設計受東方設計影響很大，表現為由薩穆爾o賓等發(fā)起的日本主義運動。作品帶有日本陶瓷的粗狂和不規(guī)則性。20世紀初又吸收了伊斯蘭陶瓷與中國陶瓷的風格，特點為出現色彩更明快、采用手工繪制的陶瓷（代表為迪科、里諾伯）。另外法國的陶瓷生產也分為官窯（西維爾、李蒙日）與民窯?？傮w來看，法國新藝術運動的陶瓷還是沒有能夠打破簡單手工業(yè)的限制，這與運動沉重的手工業(yè)傳統(tǒng)密切相關?！▏滤囆g運動的平面設計代表為朱爾斯o查爾特和勞特累克。朱爾斯o查爾特繼承羅可可傳統(tǒng)，受到布歇、華托的影響，他發(fā)展了一種可以應用于商業(yè)的新藝術樣式。勞特累克的作品是法國招貼成熟的標志，速寫式的曲線與輕快的色塊涂抹，注重人物輪廓線與動態(tài)，是現代招貼的先驅。
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發(fā)布時間：2017-08-18 10:23:48天才 藝術的作用就在于使人的審美愉快能夠經驗地傳達出來，是實現其普遍的社會性的手段。但這種經驗的手段也有它 先天的 （天賦的）條件，這就是 天才 。但天才畢竟是大自然偶然的產物，因而終究是經驗性的。藝術美與自然美 康德的 藝術 通常指 美的藝術 。藝術和美的區(qū)別在于美是無目的無概念的，藝術卻有一個目的概念，因而包含有某種制作的技巧。一般評論認為康德的藝術趣味不高，康德自己也承認這一點，因為他關注的只是先驗的東西。3.目的論判斷力批判客觀的合目的性 藝術雖然在美的鑒賞方面無足輕重，但它提出了一個很重要的概念就是：藝術品是一種 合目的性產品 。就藝術 像是自然 來說，一個藝術品就像是一個合乎目的的有機統(tǒng)一體，雖然這個目的實際上是一個外來的理性（藝術家）加給它的，卻必須不露斧鑿痕跡，如同自然界本身 長出來的 一樣。而這就反過來使我們能夠借這個藝術品的概念去類比自然界，通過假設某種 超人類的 理性的藝術而把自然界看作一件最高級的藝術品，以至于它就像是自行生長和發(fā)展出來的有機系統(tǒng)。從這里就可以過渡到自然目的論。（1）有機體（Organisation）。內在目的和外在目的 知性在單獨面對有機體時是無能為力的，因為機械因果性無法窮盡有機體的一切內部關系。但在理性的協(xié)調作用下，有機體的各部分就可以不僅被理解為（如同一個藝術品的各部分那樣）相互依賴、不可分割，而且被理解為相互產生，是 有組織的且自組織的 ，即被作為內在目的來看待。這種理解本身并不是知識，而只是對知識的 批判 。這樣，只要有一個自然物被看作有機體，整個無機自然界都可以作為產生有機體的手段而被聯結在一個以有機體為目的的大系統(tǒng)中，有機體就把一種外在的合目的性賦予了本身無目的的無機界，從而不但把自身、而且把整個自然界都 組織 起來了。（2）自然目的系統(tǒng)?？档轮赋?，人們一旦承認了有機體的內在目的原理，就必然會導致把整個自然界也看作自然目的系統(tǒng)是有機體的內在目的之可能設想的先決條件。終極目的 可以看出，康德上述推論利用了 外在目的性原理 ?？档路磳Π淹庠谀康男詥为毜赜糜谧匀荒康暮蜕系鄣耐普摚ㄈ缱匀簧裾搶ι系鄣哪康恼撟C明），但不反對在內在目的論的基礎上運用外在目的性原理對自然的 終極目的 進行推導。由此他由無機界推到有機體，從植物推到動物，從動物推到人， 人就是這個地球上的創(chuàng)造的最后目的 ，整個自然都是自行向人生成的。當然，這個系統(tǒng)的終極目的還不是自然的人，而是道德的人，這種推導就成了由自然目的論過渡到道德目的論的中介。
